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而树木本身就有疏密变化

文章来源:未知 更新时间:2019-03-15 13:48

  想到美术馆,大多人的印象往往局限于一个大大的展厅,几幅排布整齐的画作以及一束简单的追光。这样的传统展览方式稳妥而安全,但总显得过于高冷,乏善可陈。

  如何将中国传统艺术之美最大化地呈现?如何将传统美学植入现代空间而不违和?如何让作品与参观者产生“互动”甚至“交流”?这是让每个策展人和展厅空间设计师想破脑袋,但又充满挑战意义的事情。

  在本次“三千大千世界——大千画廊 30 年特展“中,空间设计师张晨通过将一个“泛东方”式的类园林大胆“嵌入”接近500㎡的美术馆展览空间,并在特别设计的场景植入大千画廊的珍稀馆藏佳作,为参观者带来五感俱全的沉浸式体验。

  Q:为什么会想到用在美术馆里“造园”的方式,来呈现这次“大千三十年”的传统中国画作呢?

  A:一层展出的画作级别都很高,可能在北京都会是进首都博物馆的级别。像传统的展览方式,都是一幅画摆在那儿,然后加上追光和简介。实际上要把画放在景里,还是第一次,也算一次挑战。但其实我们并不是呈现某个具体的“园林”,而更多是一个偏“东方气质”的地方。

  会选择用“造园”的呈展方式,是考虑到艺术品不该仅仅存在于美术馆和博物馆中,传统艺术也不该如化石一般仅仅保存于典籍、文物里,更应内化成一种审美和美学意识,融入现代人的生活中。

  我们希望在现代生活方式中植入传统艺术文化的新美学之道,让传统艺术能够“流动地传承”起来,迸发出新生的现代力量。

  A:可以说中国园林的元素基本占了整块设计的大部分,但与此同时,我们并不希望给人一种“北京园林”或“苏州园林”的感觉。

  比如在黄胄《猫》那幅画旁边挂的门帘,其实是很日式的。除此之外,我们也有想过搭建一个鱼池,但考虑到安全因素和实际操作,也借鉴了日本“枯山水”的做法去模拟水池的感觉。

  隔景作为我国古典园林的造景手法之一,与障景比较接近。如,利用游廊、云墙、树木花草等作为警务或景区间的隔断,游廊、云墙上往往开设有花窗,使其内外景致隔而不断。而树木本身就有疏密变化,自然也不是完全的遮蔽。

  A: 最大的挑战其实是对结构的把控。因为我们的空间里有四根不能移动的柱子,如何合理地把柱子从视觉上规避掉,是我重点考虑的问题。空间虽然整体面积不小,但真正在现场来看,也不是能随意发挥设计的尺寸。我们最初的设计方式是将每个柱子都斜着去隔,但不太好实现。

  每个展览一定有三大部分组成:展品、室内空间、展览视觉。动线的指引更多地侧重视觉团队,所以空间设计一定要留出一部分余量给展览视觉,互相配合。如果把空间完全按照庭院的形式来打造,那一定会有“密”和“梳”的区别,所以一定要留出展览的视觉指引动线。

  还有一个小难点就是灯光。我原来以为会很暗,但现场去看过后其实并不暗。所以到时候会撤掉一些裸顶部分的灯,让整个空间暗下来。这样也有利于我们声光电效果的展示。

  缀景是园林造景手法之一,即在园林庭院或庭前点缀一些山、石或花草等小景,用来美化房舍和庭院,并增加景致的丰富性与美感。这些看似不经意的缀景,会使园林更具观赏性。

  A:其他美术馆,更多情况可能是搭建一个“盒子”。比如有一些挑高特别高的美术馆空间,可能更像在里边造一个“小景”。

  这次空间在美术馆里挑高不算特别高,但这次的布景可以说几乎“填满”了整个美术馆的空间。 我们这次搭了 3.5 米高的墙面,对人的视觉来说已经算很高了。

  A:除了成本上的考量之外,更重要的是,这是一个半封闭空间,透气、通风、采光等都有限制,因此要尽量减少搭建时气味较强的材料。比如,绝对不可以用油漆,而是用水性漆。

  因为我是做家具设计出身,所以材料方面的问题,可能我会比专业做室内的设计师更加了解一点。

  中国古典园林讲究幽深曲折、曲径通幽的效果,使用藏景手法即可实现这一目的。即将欲展示的景观或景色有意地隐藏起来,前部或外部用山、石、墙或树木等加以遮挡,当人转过这些遮挡物之后,眼前会突现一处美妙不凡的景观,让人眼睛一亮,愿意长久地流连品味。

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